1. 討論啟蒙主義觀點及其對當時影響的音樂社會觀

 啟蒙主義觀點:

 由法國伏爾泰、孟德斯鳩、盧梭等人推行,時間為c. 1685c.1789(法國大革命),

 發展個人權利學說,由人道主義取代迷信思想,提倡社會改革、

 推動教育普及和社會平等,重視科學實驗精神和知識的重要性。

 當時的音樂社會觀:

 在英國、巴黎、紐約等地開始有公開音樂會,一來增加音樂家收入,

 二來促使更多市民能接收到音樂資訊。

 有了更多的音樂業餘愛好者,開拓音樂出版的市場,

 一些鍵盤樂、室內樂和聲樂譜都紛紛出版以便讓買者在家中娛樂演出。

 在音樂期刊與音樂史方面,雜誌開始報導音樂新聞、評論和評鑑等,

 亦列出新出版的音樂和音樂會公告。音樂史著作:Charles Burney, 

  A General History of Music (1776-1789)

 此外出現了以方言撰寫的論文,

 在散文文學部分有描繪平民百姓日常生活情緒的小說和劇本,

 鍵盤樂器製造商大增。


2. 試述古典主義音樂風格特色及及奏鳴曲式發展

 古典主義主要有三大音樂風格,分別為 style galantempfindsamerstil, 

  Sturm und Drang

  style galant 的音樂特色為織度薄、旋律短、常反覆、二到四小節為一個樂句、

 和聲簡單、終止式清楚,主調音樂、連續十六分音符的三連音。

 在低音部分不再是昔日的對位性本質,而是作為支持或是單純伴奏高聲部。

 有時會使用反覆8度連續進行的分散和絃:「Murky bass」。

 DomenicoAlberti廣泛使用的分散和弦音型:「Alberti bass」。

  Lombardic rhythm feminine cadences

 Couperin的鍵盤樂器作品可看到。

  empfindsamerstil 的音樂特色有明顯的調性變化、和聲突然轉調、半音系統、

 說話般的旋律、力度對比強烈,從pppfff

 音樂的目的是要觸及內心,激起情緒,代表作曲家C. P. E. Bach

 Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments (1753-62)

 Sturm und Drang首見於德國文學界,不在乎外面的任何形式,

 所在乎的是情感、衝動、本能、想像和直覺使人接觸的精神面。

 在音樂的表現上則以力度、切分音、調性、特殊的管弦樂配器、

 遠系轉調、減七和絃呈現。 

 其他古典時期的音樂風格還有規律且平衡的樂句、清楚的曲式結構...等等。

 奏鳴曲式發展可追朔回Rounded binary form拓展的二段體,

 有A、B兩段各自反覆,A段結束於V級,B段會回到A段的素材,

 常在DomenicoScalatti的鍵盤奏鳴曲中可發現。

 Koch 1782-93出版3Versuch einer Anleitung zur Composition,

 當中描述了兩部分的曲式,第一部分由主調轉到屬調,第二部分由兩個小部分組成,

 第一個小部分會轉調(通常是vi, ii ,iii),結束前回到屬調,第

 二個小部分則是回到主調上。

 1830年代將其分之為三部分,依序是呈示部(exposition)、發展部(development)

 再現部(recapitulation) 並加入coda。

3. 前古典時期交響曲之發展特色,就意涵、發展中心、

   結構和代表作曲家討論

  Symphony,義大利原文為Sinfonia,1700年歌劇序曲使用三樂章的結構f-s-f,

 義大利米蘭,Sammartin (音樂結構請見譜例 Symphony in F Major, no. 32)

 德國曼漢,Stamitz:重視力度對比、漸強、 tremolo、Mannheim rocket...

 維也納,Georg Christoph Wagenseil:

 三樂章: fast-minuet-fast or fast-slow-minuet.

 第一樂章通常是galant style,奏鳴曲式,第二樂章有許多巴洛克的元素,

 後期的交響曲最後一個樂章通常為輪旋曲式


4. 葛路克歌劇改革之淵源與內涵,並舉出最具特色之歌劇討論

 葛路克歌劇改革之觀念來自Scheibe,Scheibe認為歌劇的序曲或前奏曲

 應該直接引導進入歌劇的第一幕,宣敘調可抒發情感,

 故宣敘調可應用於多種形式出現,從secco to accompangnato to arioso...

 葛路克與劇作家Calzabigi合作並在歌劇Alceste的序文中表達歌劇改革之訴求,

  (1)音樂應該盡量避免多餘的裝飾、無關劇情的應捨去

  (2)詠嘆調的曲式應與劇情結合,並非一味使用Da capo

  (3)為平衡詠嘆調與宣敘調的差異性,盡量使用伴奏式宣敘調

  (4)序曲應該和歌劇劇情結合

  (5)盡量不要使用閹人歌手canstrati

  (6)要重新恢復在拿波里歌劇時期被刪掉的合唱團部分

 這些改革訴求幾乎都可以在葛路克後來的歌劇Orfeo ed Euridice(1762)中找到。

 



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